有一篇評論這樣說Ozon的 Gouttes d'eau sur pierres brûlantes (Water Drops on Burning Rocks, 2000)

It may be that in modish intellectual circles in Europe, the novels of Michel Houellebecq have renewed sexual desire and promiscuity as subjects of high seriousness: subjects from which disquisitions on the future of society and culture can be developed. Water Drops on Burning Rocks may find its voice in this discursive current: it is a film in which the search for conquest and sexual pleasure is utterly dominant, and yet perpetually found to be emotionally and intellectually negligible.

http://www.guardian.co.uk/film/2000/oct/06/1

出國後看的第二套電影，仍然是我喜歡的Ozon的作品。他不留情面的揭露，當情愛令人淪為奴隸後，就只有一個下場，不管是同性或異性。如何成為愛情的奴隸，卻又不是情人的奴隸？

我想起幾年前看的英國電影9 Songs（九歌）

9 Songs is more like a very modest version of Richard Linklater's Before Sunrise with Ethan Hawke and Julie Delpy, only instead of penetrating conversation there's penetrative sex.

http://film.guardian.co.uk/News_Story/Critic_Review/Guardian_Film_of_the_week/0,4267,1434764,00.html

成英珠如是說：
《9歌》

本片在2004年的金馬影展放映過，當時譯為《性愛搖滾樂》，這片的評價很兩極化，保守派認為它根本就是A片，許多大學生則愛得要命。本片結構簡單，沒有劇情化的東西，由一對男女的性愛與九段搖滾演唱會和南極大陸的雪景組成。如果你是保守派，真的，你完全沒必要看此片，看了此片又罵說跟A片差別在哪裡，那我只能抱歉說你無聊到極點，因為這真的是跟你無關的電影。不是每個人都能體會人在年輕的時候，或者，不是具體的在人生的某一階段，而是一種心靈的寓言，在燃燒和荒蕪之間，親密和疏遠之間，喧囂與寂靜之間遊晃，深深理解那樣的境界，在流浪徘徊中猶豫著做選擇。九段音樂都非常美，搖滾樂的歌詞呼應劇中人(其實我不認為是劇中人，因為劇中人並沒有任何人格特質的明顯表露，與其說是劇中人，不如說是所有「呼應著搖滾精神的人」)內心孤寂的叛逆，對美麗既熾熱但又隱含絕望的追求，而再也沒有什麼比南極純白無聲的雪地更能反映空無之純粹的意象，在這裡，南極大陸的象徵甚至不是虛妄，也不只是寂寥，而是超越一切的寧靜。

http://blog.chinatimes.com/indiacheng/archive/2007/11/03/213681.html